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新版《下南洋》展露新面孔
來源：南海網(wǎng)-海南日報(bào)
作者：陳曼莉 2010-05-10
新版《下南洋》昨晚展露新面孔
劇情和細(xì)節(jié)有所調(diào)整 人物形象更加豐滿
本報(bào)?？?月8日訊(記者衛(wèi)小林)今晚，我省重點(diǎn)劇目、新編現(xiàn)代瓊劇《下南洋》經(jīng)過一段時(shí)間修改后，以嶄新面貌在海口經(jīng)濟(jì)學(xué)院新禮堂舉行內(nèi)部試演，新的布景、更合理的劇情、更新的細(xì)節(jié)、更被觀眾接受的人物形象，緊緊吸引了現(xiàn)場近千瓊劇戲迷，劇場演出效果十分感人。
人物形象和舞美處理趨完善
海南日報(bào)記者在現(xiàn)場看到，新版《下南洋》全劇人物設(shè)置并未變動(dòng)，主人公仍然是文昌、瓊娘、星姐、阿龍、海亮等，然而，經(jīng)過編導(dǎo)等主創(chuàng)人員春節(jié)期間深入新、馬、泰等國實(shí)地考察生活，劇中人物形象較之以前改得更豐滿了。
舊版《下南洋》中第一主人公文昌雖然也非常感染人，寫出了海南人下南洋的艱辛，但由于文昌在劇中有依靠星姐成功的嫌疑，因此總是被部分老觀眾所詬病。新版《下南洋》很好解決了這一問題，文昌從新婚三月下南洋被改成新婚一年看著孩子出世再下南洋，在南洋也靠自己拼搏，從打工仔慢慢變身為成功商人，最后衣錦還鄉(xiāng)。
而舊版中的瓊娘被處理得相對更守舊一些，更軟弱一些，人物形象不是太感人，只能叫人同情。新片中，瓊娘的形象得到了改善，有青春朝氣，有獨(dú)立人格，有自己追求，這對全劇的提高有重要意義。
呈現(xiàn)在今晚舞臺上的新版《下南洋》，比舊版的舞臺美術(shù)特色更突出。海南一批下南洋的男人，坐上了舞臺中央的一艘大船，四人用力拉帆，帆升船走，非常生活化和形象化，第一場未演完，現(xiàn)場觀眾發(fā)出了熱烈的掌聲。
劇情緊湊故事合理
舊版《下南洋》故事非常感人，甚至有催淚的效果，不由得觀眾的熱淚會(huì)奪眶而出。新版的故事沒變，人物關(guān)系也未調(diào)整，但通過對劇情的改變和細(xì)節(jié)的調(diào)整，便使得全劇劇情緊湊，故事更加合理。
如舊版中故事也起始于1918年，但結(jié)局卻跨進(jìn)了1980年代，時(shí)間跨度太大，以至中間有一場的跨度達(dá)到40年，這是許多觀眾都不理解的。在新版中，故事仍然起始于1918年，3年后，文昌來到了新加坡，時(shí)間到了1921年，那時(shí)，文昌在咖啡館打工剛贏得老板信任;7年后，時(shí)間到了1928年，文昌以自己的能力，已經(jīng)小有成就，咖啡館有了分店，也與星姐相好有第二個(gè)孩子;8年后，時(shí)間到了1936年，文昌在瓊娘尋夫8年后終于回到了闊別18年的家鄉(xiāng)海南，這里他與瓊娘所生的海亮已經(jīng)18歲了，海亮闖禍，跟文昌到新加坡，學(xué)會(huì)了比較洋氣的生活，會(huì)彈吉他，會(huì)唱中文歌曲，然而日寇入侵新加坡，最后逼得海亮在新加坡身亡，而文昌也已經(jīng)有了第三個(gè)、第四個(gè)孩子。到了1940年代后期，文昌、星姐、特別是海亮在新加坡所生的兒子，一起帶著海亮的骨灰回到了海南，大家又聽到了老年阿龍演唱的《四郎探母》……全劇故事更合理，劇情發(fā)展自然，聽到《四郎探母》，看見瓊娘在音樂聲中悄然逝世，觀眾情不自禁流下眼淚。
今晚10時(shí)30分，演出在觀眾的熱烈掌聲中落幕。演員經(jīng)過一遍遍謝幕，現(xiàn)場觀眾還是沒有一個(gè)人離開，大家再次以熱烈掌聲對演出人員表示謝意。
省政協(xié)副主席張海國全程觀看了今晚的演出。《下南洋》由省委宣傳部、省文體廳、省瓊劇基金會(huì)聯(lián)合出品，省瓊劇院演出。5月10日，該劇將移師廣州，參加第九屆中國藝術(shù)節(jié)的演出。
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